現在是子夜的深處，落地的窗簾後面傳來風瑟瑟的聲音，入冬了。
日日錙銖必計的生活中，感受著生命和愛情的一絲溫存。我知道，夢想對於我已經變得很奢侈了。我們輸給的，本就不是同類，不是迂腐嚴謹的規範，而是人生的不可預知。這些東西在心頭搖曳，如浮雲、流光無法拘捕入罐。於是，我枯坐在書房的
雪纖瘦投訴舊位置，用熟悉的拼音和鍵盤，將花開如樹的心情寫在時間深處。
我知道，白日的一切都是過往，如此安靜的子夜，有很多的滋味，哪怕細微到風般梳理發絲，雨一樣沁潤龜裂的嘴唇，都必須等到相當的年歲之後，才能玩味出其中的深奧。如此說來，當時的經驗於日後的記憶，就顯得略微粗糙了，當刻信以為真的悲歡與哀樂，經過沉澱之後再回想，已經變得恍惚而迷離。
我從不認為自己寫的就是文章，在我的眼裏，這些散落的碎片只能算得上一些殘留於世的呼吸，我通稱他們為文字。也許寫好一段文字後，我會習慣性地出現憂鬱狀態，才會覺得千言萬語不說也罷，也許背景可以拉得更寬些，看看文學在現代社會的處境，想想所剩不多的固守著孤夜寒窗的文學信眾，到底意義何在？便不由得讓心情在穀底行走。有這樣的情緒，畢竟還是沉不住氣的小溪境界吧！在那些胸懷瀚海、與天地共吞吐的人心中，再怎麼焦躁的時代不改其貞靜，處境與意義云云，何需鼓舌以辯？一切答案不就在孤夜寒窗裏嗎？而我所做的不就為了“趣味”嗎？人間世的趣味，生命的趣味，與天籟閑閑對答的趣味。 這麼想，也就可以關門閉戶，安安靜靜把墨磨下去了。瑪格麗特·杜拉斯說“寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫”。卡爾維諾說，寫作有些類似於在一片密林中開闢道路，它使我們能夠感到事物的神秘、它的韻律和節奏、它的呼吸、它不安的悸動。
我看見文學的冷清，也看見愛情曾經的繁華，記得他第一次認識我，看過我學生時代塗鴉的一個筆記本，就決定要娶我了。我知道，他從來就不以貌取人。愛情，在它該出現的時候，就一定會破土而出。愛情，也當它走出狹隘胡同的時候，它已經可以變得海納百川無欲則剛了。
當然，愛情之外的遺憾也會有，遺憾就像身上一顆小小的痣，只有自己才知道位置及浮現的過程。每個人大約都會在心底找尋知音，而我終於在中歲以後才領悟，知音就是熠熠星空中那看不見的牧神，知音往往就是自己，但我們一直都是不遺餘力地奔波於此。三十多年來，我一直都是愛情的盲者，所以才會走入三千弱水深處，用我的心去盛一瓢，淺飲淺啜。
看似簡單的誓言，卻要等到經年以後才頓省，誓言就是開在舌上的蓮花，它的存在是教人領悟，愛已入輪回。人總以為得到誓言，才握住了實質的結果，就像女人以為擁有了婚姻，就等於擁有了安全感。於是，給的給要的
雪纖瘦投訴要，結果，在誓言不可以實現兌現的時候，終究偏執到成了一名怨婦。情在於能不能醒，於執迷中道破天機。
不是不想自拔，而是人在其中，心不由己。人若放得開？看起來會不會比較幸福？ 人生就是一場聊齋豔遇，貿然闖進去的時候，看見周遭花開成海，燈下美人如玉，一覺醒來，卻發現所處的地方不過是山野孤墳，周圍靈幡飄動，冥紙惶惶，內心驚悚。《紅樓夢》裏的那場愛，世間的愛，收梢都是這樣，只是尋常人不被驚起，就習慣在墳墓裏安然睡到命終。
子夜，本就是一個傳染蠱惑感情的時間，所以我從不逃避一切的世俗束縛，當歸途中的列車穿過你的城市，我們都要心存感激才安然。其實，我們之間也就是隔著幾座山水而已。想來你就是我人生行路中一處清喜的水澤。幾次想忘於世，總是在山窮水盡處又悄然相見，算來即是一種不舍。不說也罷。
讀書的時光最安靜，那是心隨著作者的
雪纖瘦投訴思緒在跳舞，偌大的房間裏，月光不知藏在何處？我並不想用文字典當什麼，只是喜歡和你述說。
與山水對坐，就這麼望著吧，直到把浮世望成眼睫上的塵埃，然後靜靜滴落，一顆一顆地。
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